雕塑工具的好壞可以說(shuō)是直接影響其制作的關(guān)鍵問(wèn)題之一。有許多雕塑家甚至刻意保留由不同工具在其表面加工制作過(guò)程中所留下的痕跡，以增加作品在占據時(shí)空上的含義。換句話(huà)說(shuō)，工具在某種程度上是雕塑家手的延伸，是他們賴(lài)以表現思想的途徑。這里著(zhù)重講泥塑所用的工具，因為目前在國內用泥塑造型是最常用的方法之一。
　　1、木棒、木槌
　　這兩件工具是在第一步上大泥時(shí)用的，在尺寸較大的雕塑塑造過(guò)程中使用較多。木槌是用來(lái)拉實(shí)泥塊的，使泥塊之間緊密地粘連在一起，以增強牢度，增大它的可塑性。木棒在具有木槌功能的同時(shí)，它還可以利用木棒的平面在拍塑大形時(shí)，拍打出大形體塊、面向和基本形體結構。這些工具的尺寸可大可小，主要是根據其尺寸而定。木棒的四個(gè)面中，可以把其中兩個(gè)面加工平滑，另外兩面保持粗糙，以便根據不同的表面需要而做出多種肌理效果。
　　2、泥塑刀
　　泥塑刀多種多樣，材質(zhì)也各有不同，主要有兩種：木質(zhì)和金屬，也有用合成塑做的。木質(zhì)雕塑刀使用和攜帶方便，手感好，不易沾泥，可塑造多種表現效果，且木質(zhì)刀壓過(guò)的表面具有彈性，不死不膩。木質(zhì)刀一般選用木質(zhì)細膩，材質(zhì)堅硬，具有韌性的木料制作，常見(jiàn)的有黃楊木刀和竹刀。金屬刀經(jīng)久耐用，不宜損壞，具有分量感，切泥鋒利，壓過(guò)的泥表面較光滑。常見(jiàn)的有不銹鋼刀和銅刀。
　　刀的形狀是多種多樣的，功能也不全相同，主要是根據個(gè)人的使用習慣而定?？傊际菫榱烁`活地制作雕塑。欲善其事，必先利其器。所以，初學(xué)者可根據自己的需要，制作一些得心應手的工具。此外，輔助工具：刀、鋸、斧、釘錘、鉗子、剪刀、噴水壺等不可缺少。
　　3、圓雕頭像架子
　　這種架子有兩種：一種是用60公分左右長(cháng)的方木棒做芯棒，下端用短方木塊在臺面中心位置卡死釘牢即可；另一種是用角鐵或水管做高約60公分左右長(cháng)的芯棒，下端焊成“十”字架形角鐵連接，并鉆孔，以便用鐵釘在臺面的中心固定位置。由于金屬對泥的附著(zhù)能力差，所以一般在金屬芯棒上還得綁上一根木棒，用棕繩纏好，這樣，頭像架就做好了，它要求具有一定的承重能力，不左右和前后搖晃，結實(shí)牢固。
　　4、圓雕胸像架子
　　普通動(dòng)態(tài)的胸像架子，用頭像架子即可，只是再在上面綁上更長(cháng)的芯棒，再用一根橫木作肩，用木塊把它釘成三角形以加強其牢固性。如遇到動(dòng)態(tài)特別大的胸像，架子要根據具體的動(dòng)態(tài)扎，如“阿波羅”雕塑像。所以當動(dòng)態(tài)變大后，應隨機應變，根據具體的動(dòng)態(tài)，作具體的架子。但這些架子都要求穩固和不搖晃。
　　5、軀干架子
　　動(dòng)態(tài)簡(jiǎn)單的軀干架子可在頭像架子的基礎上加高，然后扎出肩，再用一根木塊扎出盆骨，再用連在盆上的鋼筋扎出腳的動(dòng)態(tài)。動(dòng)態(tài)復雜的軀干架子也可以用人頭像體架子扎（后面將具體講）。
　　6、人體架子
　　由于人體的動(dòng)態(tài)更復雜，所以一根直的芯棒已經(jīng)無(wú)法扎出動(dòng)態(tài)復雜的形體了。人體架子根據其尺寸大小，主要有兩種，一種是做等大人體的架子，一種是做一米左右高的人體架。這兩種架子的構造是一樣的。人體架子由三部分組成：底部T形結構主要起固定連接作用；中部是支撐部位，主要從雕像的背部插入起到承重作用；上部是“”形部分，這部分的兩端有孔，前端的孔可以插入三組鋼筋，分別作為頭、手、腿的內骨架造型，下部的孔與中部支撐部位的孔用螺栓連接，可調整雕像的高度。它區別于頭像架子，這種架子固定在雕塑臺面的縱向的邊緣上，讓出雕像的空間。
　　7、浮雕架子
　　浮雕架子分兩部分：支撐部分和底板部分。支撐部分類(lèi)似于畫(huà)架，但要求更結實(shí)，能承受較大重量。浮雕底板是用方木條拼排留2cm間隙，橫向釘成的。在底部加上一塊托泥板或木方即可。頭像和人體浮雕架子同理，只是長(cháng)寬尺寸不同。
　　雕塑家是通過(guò)手使用工具，與作品進(jìn)行心靈的對話(huà)，并產(chǎn)生碰撞，從而創(chuàng )作出優(yōu)秀的作品。